Часто задаваемые вопросы

 

    ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ

https://faq-ru.ru             

 

Как выбрать холст для масляной


Как выбрать холст для масляной живописи

Опытные художники знают, что качество будущей картины зависит не только от того, чем пишется произведение, но и на чём. Впрочем, для них вопрос выбора холста не актуален, в отличие от начинающих художников.

На чем лучше писать маслом? Какое же полотно выбрать для масляной живописи?

Уже не одно поколение признало, что холст – это идеальная основа для живописи маслом. Ткань из растительных или синтетических волокон является самой популярной и широко используемой основой для масляной живописи.

Виды холста (материал и фактура) мы рассмотрим ниже.

Льняной холст

Первый и самый распространенный холст для масляной живописи - это лён. Льняной холст не случайно завоевал такую популярность среди художников: картины, написанные на нем, имеют органичную красоту благодаря "живой" фактуре. Пряжа из стеблей льна - довольно прочный материал, который сохранит произведение от воздействия температур или влажности. Что еще характерно для льна - у него высокий коэффициент истираемости, что является отличной защитой материала от различных деформаций.

 

Обратите внимание на то, что:

  • Труд художника гораздо дольше сохранится на льняном холсте, изготовленном из длинных волокон, так как они имеют более ровную нить по толщине;
  • Срок “жизни” картины будет гораздо меньшим, если основа холста выполнена из отходов первичной обработки льна. На такой ткани можно заметить утолщения, утоньшения, или всякого рода неровности (бугорки, узелки, бородавки), которые, кстати, придется срезать лезвием, чтобы убрать дефекты.


Если вы планируете написать крупное живописное произведение, то нет ничего лучше, чем использовать льняной холст с двойным переплетением, который еще более тверже, прочнее и надёжнее. Однако цена его достаточно высокая. Поэтому, если бюджет ограничен, можно купить холст с одиночным переплетением. Но следует учесть, что он гораздо больше подвержен усадке.

Что касается зернистости (фактуры полотна в целом), то для аккуратной и детальной живописи (например, портретной) подойдёт мелкозернистый льняной холст. Так называемые "универсалы" - средне-зернистые - могут также использоваться для тонкослойной гладкой живописи. Кстати, такая фактура будет удобнее для начинающих художников.

Обратите внимание: если крупнозернистый холст без проблем выдержит пастозную живопись (крупные мазки), то для первых двух холстов деформация будет более вероятной.

Хлопчатобумажный холст

Не менее популярный, чем первый - это хлопчатобумажный холст. На нём также довольно часто пишут.
Главное его достоинство в том, что нить хлопчатника значительно ровнее и тоньше, поэтому кому-то такая фактура будет очень удобной. Но его "престижность" падает сразу по нескольким причинам: он может гнить, расширяться, сжиматься и в последующем пускать волны вдоль границ холста. Поэтому вариант очень хорош для начинающих, так как стоит такой холст явно меньше чем льняной.

Лично я достаточно часто использую хлопковый холст марки "Колибри". Меня вполне устраивают его качества.

Мешковина (основа)

Для энергичного и пастозного нанесения красок подойдёт основа из мешковины, желательно не слишком разреженной. На ней можно писать отличные крупноформатные этюды, так как выраженная рельефная фактура это позволяет. Делаются волокна из конопли. Имеет ярко выраженную фактуру и требует хорошей грунтовки, а также нежного обращения, так как пряжа хрупкая.

Синтетика – полиэстер

Трудно что-то сказать насчёт этого материала, так как окончательных выводов насчет него нет, да и я никогда не работал на нём. Но считается, что полиэстер гораздо превосходит лён и хлопок, устойчив, прочен и не чувствителен к раздражению масляных красок. Полное отсутствие фактуры делает материал совершенно гладким.

Любопытный факт: для холста под масляную живопись можно уверенно использовать то самое полиэстровое полотно, используемое в натяжных потолках (фирмы “Черутти” или “Дескор”). Полотно натягивается на подрамник и нагревается феном. Будет натянут как на барабане! Всеми необходимыми противогрибковыми средствами полотно уже обработано, к тому же оно не “садиться”, как другие полотна.

Бумага или картон

Их, конечно, нельзя отнести к традиционным видам холста, но для большинства это очень доступная по цене "основа". Картон прогрунтованный и вполне похож на холст. Мне кажется, это лучший холст для тренировок. Но бумага сильно впитывает "влагу" из краски, поэтому красивых глянцевых работ ожидать не стоит.

Я использую картонный грунт для подбора нужного цвета и пробных мазков.

Комбинированный холст

Представляет собой сочетание как натуральных, так и синтетических тканей. Конкретный вид комбинированного полотна будет иметь свои свойства фактуры, прочности и плотности. Слои красок, из-за неодинаковой гигроскопичности могут приводить к их быстрому разрушению.

О масляных и акриловых красках

Назвать идеальный и универсальный холст для масляной живописи нево

masterkrasok.ru

Как выбрать холст для масляной живописи?

Как же выбрать холст для масляной живописи итак :

1. Льняной холст.
Первый и самый распространенный холст для масляной живописи - это лён. Льняной холст не случайно завоевал такую популярность среди художников: картины, написанные на нем, имеют органичную красоту благодаря "живой" фактуре. Пряжа из стеблей льна - довольно прочный материал, который сохранит произведение от воздействия температур или влажности. Что еще характерно для льна - у него высокий коэффициент истираемости, что является отличной защитой материала от различных деформаций.
Обратите внимание на то, что:
Труд художника гораздо дольше сохранится на льняном холсте, изготовленном из длинных волокон, так как они имеют более ровную нить по толщине;
Срок “жизни” картины будет гораздо меньшим, если основа холста выполнена из отходов первичной обработки льна. На такой ткани можно заметить утолщения, утоньшения, или всякого рода неровности (бугорки, узелки, бородавки), которые, кстати, придется срезать лезвием, чтобы убрать дефекты.
Если вы планируете написать крупное живописное произведение, то нет ничего лучше, чем использовать льняной холст с двойным переплетением, который еще более тверже, прочнее и надёжнее. Однако цена его достаточно высокая. Поэтому, если бюджет ограничен, можно купить холст с одиночным переплетением. Но следует учесть, что он гораздо больше подвержен усадке.
Что касается зернистости (фактуры полотна в целом), то для аккуратной и детальной живописи (например, портретной) подойдёт мелкозернистый льняной холст. Так называемые "универсалы" - средне-зернистые - могут также использоваться для тонкослойной гладкой живописи. Кстати, такая фактура будет удобнее для начинающих художников.

Обратите внимание: если крупнозернистый холст без проблем выдержит пастозную живопись (крупные мазки), то для первых двух холстов деформация будет более вероятной.

2. Хлопчатобумажный холст.
Главное его достоинство в том, что нить хлопчатника значительно ровнее и тоньше, поэтому кому-то такая фактура будет очень удобной. Но его "престижность" падает сразу по нескольким причинам: он может гнить, расширяться, сжиматься и в последующем пускать волны вдоль границ холста. Поэтому вариант очень хорош для начинающих, так как стоит такой холст явно меньше чем льняной.

3. Мешковина.
Для энергичного и пастозного нанесения красок подойдёт основа из мешковины, желательно не слишком разреженной. На ней можно писать отличные крупноформатные этюды, так как выраженная рельефная фактура это позволяет. Делаются волокна из конопли. Имеет ярко выраженную фактуру и требует хорошей грунтовки, а также нежного обращения, так как пряжа хрупкая.

4. Бумага или картон.
Их, конечно, нельзя отнести к традиционным видам холста, но для большинства это очень доступная по цене "основа". Картон прогрунтованный и вполне похож на холст. Мне кажется, это лучший холст для тренировок. Но бумага сильно впитывает "влагу" из краски, поэтому красивых глянцевых работ ожидать не стоит.

www.livemaster.ru

Холст для начинающих: как выбрать

По себе знаю, когда начинающий художник впервые покупает холсты, кисти и краски для живописи — это очень волнующий процесс. Особенно это касается холста. Вероятно потому, что холст – начало всех начал, это как фундамент для строящегося дома!

Эта статья предназначена, прежде всего, для новичков в живописи, в ней вы найдете подсказки какой холст для рисования лучше выбрать, на что обратить внимание и еще несколько полезных советов на заметку. Для удобства я составила статью в виде ответов на вопросы.

Кстати, как вы думаете, что важнее: талант художника или его мастерство? Что определяет успех в живописи? Почитайте статью-рассуждение на эту тему, и порассуждайте  вместе со мною в комментариях

Выбор холста под масло

Вопросы эти взяты из реальной переписки с моими подписчиками в социальных сетях и в переписке по почте. Если вы еще не среди них, то подписывайтесь и вы, перейдя по социальным кнопкам в правом верхнем углу.

1. Из какой ткани лучше выбрать холст для начинающих художников?

Чаще всего, для новичков в живописи и учебных работ рекомендуется холст из хлопка. Хлопчатобумажное полотно имеет более гладкую и ровную поверхность. На коттоновый холст хорошо ложатся краски, работа не вызывает затруднений.

Холст для рисования маслом

При покупке надо обратить внимание на то, что ткань холста должна быть хорошо натянута, у подрамника не должно быть выпирающих углов, потому что это может привести к разрыву холста. Еще желательно осмотреть грунт. Он должен быть ровным, без наплывов и пропусков. То есть соответствовать всем требованиям качества.

2. Мне сказали в магазине, что все холсты имеют акриловый грунт. А я собираюсь рисовать масляными красками, не «заберет» ли акрил пигмент из масляных красок?

Не волнуйтесь! Холст для рисования маслом с акриловым грунтом – это отличный выбор для живописи. А для того, чтобы холст не вытягивал из красок масло и пигмент, его сначала проклеивают, а затем грунтуют акрилом в три-четыре слоя.

На заметку:  если вы хотите получить особо интересный эффект скольжения красками по холсту, то холст можно дополнительно покрыть акриловой сатиновой краской. Она дает атласную пленку по которой очень приятно работать. Многие настенные фрески мы писали на сатиновом грунте цвета слоновой кости

Большой размер фрески на холсте

На фото один из примеров расписной фрески на холсте, которая приклеивается на стену. Такой же акриловой сатиновой краской, так сказать, сатиновый грунт, я использовала для картин в галерейном подрамнике. Некоторые примеры интерьерных картин находятся в Виртуальной Галерее в разделе «Картины для интерьера»

3. Как выбрать холст для акриловых красок, лучше брать льняной или хлопчатобумажный?

Это совершенно не имеет значения. Принцип выбора холста для масляной и акриловой живописи одинаков. Практически все холсты продаются уже загрунтованными акрилом, поэтому подходит для обеих техник. Подробнее о видах холстов читайте в отдельной статье 

4. Я только начинаю заниматься живописью масляными красками. И сразу нахожусь в затруднении. В магазине для художников большой ассортимент холстов. Как выбрать холст под масло для новичка?

Мне очень понятны ваши сомнения, но не волнуйтесь! Первые шаги всегда даются сложно, в любой сфере жизни. Для начинающих художников рекомендуется выбирать холсты со средним зерном и небольшого формата.Так будет проще работать, вас не будет отвлекать фактурная поверхность и большие белые холсты!  Ну а в дальнейшем вы сможете поэкспериментировать с разными поверхностями холстов.

Пейзаж на большом холсте 100/100 см

Главное здесь не только особенности холста, а также качество производителя: хорошая натяжка, достаточная грунтовка, устойчивый подрамник и т.д. Загляните на статью по ссылке выше, там найдутся многие ответы.

5. Купил холст художественный грунтованный. Но в магазине были только холсты с белым грунтом. Мне же для работы нужен холст темно-синего цвета, у меня такая идея. Как начать работу? Покрыть холст акрилом синего цвета или сразу масляными красками?

Обычно холсты продаются белыми, то есть нейтральными, хотя встречаются и с черным фоном. Если задуман цветной фон, то вам лучше начать работу с грунтовки холста акриловыми красками нужного цвета. В некоторых случаях тонировка холста помогает в работе и не отвлекает своей белизной.

Возможно вы не знаете, но белый, чистый холст может быть одним из страхов, который мешает новичкам начать писать картины. Об этом и других страхах и заблуждениях, которые блокируют мозг читайте здесь  

После нанесения и высыхания  цветного грунта, поверхность надо осмотреть. При необходимости сделать еще один слой. А после его высыхания приступить к живописи масляными красками. Кстати, многие художники пишут маслом только на тонированных грунтах, а в многослойной живописи такой этап тонирования называется имприматура.

Многослойная, лессировочная техника

Вот пример моей работы в промежуточных вариантах: тонировка (имприматура), пропись гризайль, цветная пропись

6. Имеет ли значение для начинающего художника размер холста? Я хочу написать картину большого размера.

В какой то мере да, имеет. Как правило, для новеньких рекомендуется средний размер холста. Большой формат подразумевает продолжительную работу, которая займет несколько дней и даже недель. Чтобы не утратить интерес и творческий азарт, лучше начинать с малых форм. Это убережет новичка от разочарования в творчестве.

К тому же, большие форматы холстов многих начинающих художников пугают, ведь на нем столько белого места!  Если вас это не пугает, то смело покупайте большой холст и приступайте!

Картина для интерьера в галерейном подрамнике 100/100 см

Так получилось, что практически все мои картины имеют большой формат, например, 50/70 или 100/120. Мне нравится большие пространства для полета творческой фантазии! Начинала я изучать живопись  именно с больших форматов холста, так как изучала роспись стен в интерьере.

На фото верху одна из картин на выставке современного искусства в Ницце. В журнале «Монако Лазурный берег» была опубликована статья о моем творчестве, почитать можно здесь 

7. Видел в магазине для творчества холст на картоне. Он значительно дешевле обычного натянутого на подрамник холста. А почему, у холста на картоне хуже качество? Можно ли на нем писать масляными красками?

Конечно, холст на картоне отлично подходит для масляной живописи! Подрамник, на который натянут холст стоит дороже, чем картон, и это разумеется, влияет на цену в общем.

Очень часто можно слышать мнения разных художников по выбору холста. Одни выбирают именно холст, наклеенный на картон, аргументируя тем, что на таком холсте удобнее рисовать. А еще такое полотно дешевле, и для готовой картины можно подобрать бюджетную раму. Так что окончательное решение за вами.

8.Читала, что холст для масляных красок надо выбирать соответственно технике живописи. А причем тут техника?

Да, все правильно, если крупнозернистый холст – мазки могут быть крупными, пастозными. Это техника живописи импасто, при которой художник рисует густыми масляными красками. Крупные рельефные мазки позволяют создать ярую сочную картину. Соответственно, необходим крепкий крупнозернистый холст из толстых нитей, который не растянется под весом красок.

А мелкозернистый холст предназначен для мелкой работы, миниатюр и многослойной живописи. Читайте дополнительно о самых популярных техниках в масляной живописи

1- пастозный рельефный мазков,2 — умеренный мазок

На заметку: некоторые художники импрессионисты, например, Винсент Ван Гог, писали целые картины в технике импасто. Полотна получались очень рельефные, объемные, как сейчас говорят, 3D. Если вас интересует импрессионизм в живописи, можно почитать мою статью и вдохновиться самой популярной техникой в мире!

9. Надо ли дополнительно грунтовать холст перед работой?

При необходимости – да. Если вам кажется, что маловато грунта или есть мелкие пропуски, лучше дополнительно загрунтовать холст.

Надеюсь, вы нашли в этой статье ответы на интересующие вас вопросы. А если вы обладаете практическими знаниями по данной теме, пишите в комментариях, чтобы помочь новичкам разобраться в сложных вопросах.

Друзья, что бы статья не затерялась среди множество других статей в интернете, сохраните ее у себя в закладках

Практические Видео- советы: как сохранить краску с палитры, если она осталась? Как ускорить время просыхание масляных красок? Что делать, если кисть высохла?

Задавайте ваши вопросы внизу в комментариях, обычно, я отвечаю быстро на все вопросы

www.viktoria-latka.com

Как выбрать холст для живописи

Какой холст выбрать, чтобы краски ложились, как задумано, чтобы ничего не осыпалось, не расползалось, не деформировался красочный слой и чтобы хранить свой шедевр можно было долгие годы? Знаете ли вы, что есть множество параметров, на которые нужно обращать внимание, и новичку, в особенности, немудрено в них и запутаться. Но на самом деле, вопрос о том, какой холст купить, не так уж сложен. Давайте пройдемся по главным пунктам.
Итак, как разделяются полотна для живописи и на что нужно обращать внимание?

Материал, из которого делают холсты

Льняные

Поистине лучший выбор. В его пользу говорит само время — на льняном холсте пишут уже не одно столетие. Почему они так нравятся художникам?

Плюсы:

  • Прочный материал. Устойчиво переносит механические повреждения.
  • Не впитывает влагу (как хлопок).
  • Почти не склонен к провисанию.
  • Выпускается ткань разной зернистости, которая подходит для разных живописных «задач».

Минусы:

  • Не всем нравится слишком рельефная фактура полотна (в зависимости от зернистости).
  • Цена дороже хлопкового
  • Весит также немного больше хлопка (бывает важно, если вы отправляете картины почтой или размещаете на выставке)
Советы по выбору: При покупке смотрите на нити полотна — лучше, если они будут равной длины, без узелков, полос, пятен. Это пригодится, если вам требуется гладкая поверхность.

Хлопковые


Фактура у материала более мелкая и гладкая, сам он более мягкий, чем лен. Это, вероятно, самый распространенный на сегодняшний день материал для холстов. Впрочем, он не лишен и недостатков, сполна которые оценить пока трудно — хлопок стал использоваться для холстов менее века назад, еще трудно сказать, насколько он долговечен.

Плюсы

  • Доступная стоимость
  • Ровная слабовыраженная фактура
  • Если натяжка хорошая, то писать на нем хорошо и удобно

Минусы

  • Не так устойчив к деформации, как лен
  • Из-за перепадов температур, влажности возможно провисание.

Комбинированные


Состоят из нескольких материалов.

Лен/хлопок
Имеет качества этих двух материалов. Такое полотно гладкое, как хлопковое, но более прочное, благодаря введению льна.

Плюсы

  • Наличие свойств льняного полотна при невысокой цене.

Минусы

  • Гигроскопичен из-за наличия волокон льна — будьте осторожны, работая в условиях повышенной влажности.

Хлопок/синтетика
Состав - хлопок+полиэстер. Бюджетно и одновременно прочно и более долговечно. Отличается полным отсутствием фактуры — полотно получается ровным и гладким.

Плюсы

  • Более устойчив к избыточной влажности и перепадам температур
  • Более устойчив к гниению
  • Прочнее, чем хлопок
  • Хорошо воспринимает масляные краски

Синтетика


Синтетический холст вырабатывают из пряжи, нить которой делают из полиэстера.

Плюсы

  • Прочность, стойкость к деформациям
  • Не подвержен гниению
  • Не деформируется под воздействием влажности окружающей среды

Минусы

  • Холст не прошел испытание временем
Внимание!
Учитывайте, что краску синтетическое волокно впитывает иначе, из-за чего есть риск ее растекания.

Виды холстов

Холст на подрамнике


Модульный
При провисании с течением времени (обычная ситуация) его можно регулировать – для этого предусмотрены пазы, куда вбиваются специальные клинышки. При желании и необходимости можно легко разобрать, свернуть, упаковать.

Глухой
При провисании придется перетягивать заново. Для новичков не подходит.

Холсты на подрамнике в Лавке Мастеров.

Холст на оргалите


Это листовой материал (на выходе — твердая доска), который изготовлен из смеси измельченных в опилки деревянных волокон и клея. Отличается прочностью, стойкостью к деформации, перепадам температур, влажности и имеет долгий срок хранения. Хорошо и долго держит краску. Стоит недорого.

Холсты на оргалите в Лавке Мастеров.

Минусы

  • Сравнительно много весит (в сравнении с другими основами)
  • Склонен прогибаться по направлению к центру тяжести (во избежание этого листы оргалита нужно усилить с задней стороны деревянными соединительными скобами).
Совет: Лучше брать оргалит гладкий с обеих сторон. Писать по оргалиту лучше всего маслом.
Холст на картоне

Подойдет и для начинающих живописцев, и для тех, кто уже давно в теме. Это грунтованное полотно, уже готовое к созданию картин. Прекрасно показывает себя при работе маслом и акрилом, цена недорогая, ровное, выглядит представительно. Бывает разных размеров, цветов.

Холст в рулоне


Такие холсты продаются в больших размерах. Нужный формат отрезается в ходе работы и натягивается на подрамник.

Совет: Если хотите сэкономить, то купите холст в рулоне и затем натягивайте его на подрамник сами (но помните, что это предполагает определенные навыки и сноровку).

Зернистость холста


Зернистость или плотность материала обычно выбирается в соответствии с задачами будущей работы и художественным замыслом.

Мелкозернистый холст (200-300 гр/м2)
Прекрасный выбор для гладкой тонкослойной живописи, на нем удобно прописывать детали.

Среднезернистый холст (300-400 гр/м2)
Среднезернистый холст от того и «средний» - он оптимален для работ средних форматов.

Крупнозернистый холст (500-600 гр/м2)
Удобнее создавать на нем работы в технике пастозная живопись, не деформируется от нагрузки. Хороший вариант для картин больших форматов.

Репинский холст (переплетение рогожкой 4 на 4 нити)
Производится из пряжи длинного волокна. Это прочное полотно с ярко выраженной рельефной фактурой.

Театральный холст (редкое переплетение)
Отличается от репинского тем, что изготавливается из очёса и короткого волокна, и в ходе производства обрабатывается кислотой. Хороший выбор для масляных и акриловых красок.

Этюдный холст
Его поверхность подходит для любой техники рисования (от живописи маслом до аэрографии), поскольку он имеет оптимальную плотность и особую фактуру. Хлопковый, покрыт эмульсионным грунтом

Живописный холст
Хорошо сочетается с маслом, а вот от использования с ним темперы или акрила следует воздержаться – полотно пропускает воду, которой эти краски разбавляются. Делается из 100% льна. Менее подвержен растяжению и провисанию даже под несколькими слоями нанесенной краски.

Грунтованный или негрунтованный?

Грунт - это промежуточный слой, который наносится на основу. Нужен для обеспечения прочной связи основы и слоя краски, а также для создания нужной фактуры и цветового фона.

Негрунтованный холст
Рассчитан на то, что основу для живописи будут готовить сами художники и больше подходит тем, кто уже знаком с основами живописи.

Грунтованный холст
Поверхность таких полотен уже подготовлена к работе — на нее нанесена проклейка и грунт. Применяются также грунтованная бумага и картон.

Виды грунтов

Способ изготовления грунта важен для прочности накладываемого на него красочного слоя.

Клеевой грунт
Подходит для картин маслом и для любых основ.
С ним хорошо проявляют себя масляные краски, они быстро просыхают и не растрескиваются.

Эмульсионный грунт
В воде нерастворим. Подходит на все основы.
Подходит для рисования маслом, водорастворимыми красками. Техника живописи – самая разная.
Лучше, чем клеевой, взаимодействует с масляными красками.

Масляный грунт
Для живописи маслом, наносится на все основы. Не подходит для рельефной живописи.
В случае самостоятельного нанесения имейте в виду, что просушка занимает не менее одного года.

Акриловый грунт
Предназначен для работы маслом, акрилом, темперой. Наносится на любые основы.

На заметку: Качественно прогрунтованный холст – это полотно без всевозможных «точек», «крестиков» и прочего, что может встретиться между нитями.
Работаете с масляной или акриловой краской – выбирайте полотна со стандартным, акриловым трехслойным грунтом.
Пейзажи лучше писать на грунте, которые имеют естественный природный оттенок – бежевый, коричневый.

Какой холст выбрать?

Эти советы подойдут всем, но особенно будут полезны новичкам:

  • Если холст негрунтованный – выбирайте акриловый грунт. Он достаточно гибкий, почти не дает трещин.
  • Лучше покупать грунтованный мелкозернистый холст и избегать крупного переплетения нитей, чтобы не заклеивать постоянно или загрунтовывать просветы.
  • Учитывайте живописные задачи, размер картины и манеру письма и в зависимости от них выбирайте полотно по плотности - мелкозернистое, среднезернистое и т.п.
  • Если у холста торчат нитки или присутствуют узелки – это указывает на его низкое качество. Впоследствии это чревато разрушением красочного слоя. 
  • Пишете маслом – ищите полотно, устойчивое к влажности и прочим негативным факторам проявлениям окружающей среды. 
  • Следите, чтобы у полотна были прогрунтованы торцевые части. Если такой недостаток присутствует, это говорит о том, что оно сделано «подвальным» способом, без соблюдения всех необходимых стандартов. Нанесенная на него краска впоследствии начнет пузыриться и отваливаться.

lavkamasterovshop.ru

Выбираем холст для живописи Какой холст лучше выбрать для живописи

Выбираем негрунтованные холсты для живописи маслом или акрилом

Я, как реставратор, категорически против самостоятельной проклейки и грунтования художником холста. Надеюсь, не стоит объяснять почему. Однако если вы все же уверены (Я подчеркиваю, уверены! Большинство моих клиентов думали, что были уверены) в своих формулах и руках, то отвечаю на два самых задаваемых вопроса: какие негрунтованные холсты являются самым лучшими и чем лучше проклеивать негрунтованный холст.
Негрунтованный холст нужно покупать исключительно плотный и без узлов. Редкие узловые холсты долго не живут, даже несмотря на их качественную проклейку и грунтовку.
Удивительно, но многие классики еще советской техники живописи в своих работах полувековой актуальности неоднократно упоминали об этом обстоятельстве, однако наша классическая школа упорно не хочет видеть проблемы, сводя ее решение к большему нанесению клея и грунта на холст, что категорически неверно и не решает проблемы прочности живописи.
Если вы предпочитаете негрунтованные холсты, то наверняка должны были слышать о бельгийском льне. Если вы о нем до сего момента не слышали, то, уверяю вас, о негрунтованных холстах вы ничего не знаете и вам придется постригать их мир заново.
Так вот, не существует никакого списка лучших негрунтованных холстов. Он только один - это холст из бельгийского льна.
Почему так? Потому что только бельгийский лен в его необработанном (грубом) виде, именно как сорт льна, лучше всего подходит для последующей ручной проклейки и грунтовки. Из-за своих прекрасных исходных данных ему не требуется никакая дополнительная обработка. Это самый чистый натуральный экологичный лен для живописи.
В принципе, приобрести бельгийский лен можно как непосредственно у бельгийских производителей, так и у многих европейских производителей. Из бельгийского льна изготавливают львиную долю всего текстиля Европы. Практически все итальянские, французские и голландские производители используют в своем производстве как раз бельгийский лен.

Выбираем грунтованный холст

Меня поражает, что до сих пор в интернете нет практически ничего про то, на чем же пишет наш любимый родной российский художник. Итак, речь пойдет о российских отечественных холстах, а точнее том, что они представляют из себя на самом деле. Сразу скажу, я не буду заниматься анализом каждого производителя и начну разу с приговора - все без исключения российские холсты (включая Белоруссию) категорически непригодны для профессиональной живописи!

Для начала давайте разберёмся, что же такое некачественный холст с точки зрения долговечности живописи?

Некачественный холст - это холст, который обладает большим числом узелков, имеет неплотное (рыхлое) плетение, обладает неоднородной (колючей, ломкой) поверхностью, подвергался химической обработке (здесь не рассматриваю). Достаточно иметь хотя бы один из вышеназванных недостатков, чтобы смело отнести холст к некачественному.

Давайте разберём каждый недостаток отдельно.

  • Узелки - это места скрепления так называемой тонкой короткой нити (не следует с зацепами). Узелки - самый заметный показатель некачественного холста. Их никак не скроешь. Мало того, что писать за узловом холсте попросту неудобно, так еще узелки приходится срезать и в местах среза нить становится и вовсе не закрепленной.
    Чем опасны узелки на холсте? Узелки - это самая уязвимая часть нити полотна, именно в местах узелков начинаются все процессы распада холста.
  • Неплотность холста - результат техники плетения и зависит от технологический возможностей производителя. Плотность холста является основной характеристикой его качества и измеряется в гр./м2 (вес 1 квадратного метра полотна, выраженная в граммах). Чем плотнее плетение холста, тем он более качественней и дольше прослужит.
    По общему правилу, чем больше плотность холста, тем больше его зерно. Мелкозернистый холст обладает меньшей плотностью, среднезернистый - средней плотностью, а крупнозернистый холст соответственно обладает наиболее высокой полностью. Однако не стоит полагать, что мелкозернистый холст плотностью 250 гр./м2 хуже по качеству крупнозернистого холста с плотностью 500 гр./м2. Существует еще такое понятие, как толщина самой нити, которая влияет на общую плотность полотна. Естественно, для мелкого зерна толщина нити будет меньше, чем для крупнозернистого холста. Поэтому для каждого типа зернистости холста существует своя достаточная плотность.
    Для холстов из льна плотность мелкого зерна должна составлять 200-300 гр./м2, плотность среднего зерна 300-400 гр./м2, плотность крупного зерна 500-600 гр./м2 Верхняя граница плотности может быть выше указанных диапазонов, но не меньше. Если плотность для указанного типа зернистости ниже хотя бы на 50 гр./м2 это повод задуматься о качестве холста.
    Однако из вышеприведенных нормативов все же существуют популярные исключения. Так, например, некоторые крупнозернистые холсты обладает плотностью 300-400 гр./м2, что соответствуют уровню среднезернистого холста. Почему так? Потому такие холсты обладают специфической фактурой, которую невозможно изготовить плетением более высокой плотности, то есть сама фактура холста обусловила ему меньшую плотность. Означает ли это, что такие холсты менее качественные? Да, прочность такого крупнозернистого менее плотного холста будет хуже, чем крупнозернистого холста с плотностью 500 гр./м2, но производитель идет на это в угоду интересам художников, поскольку такая фактура пользуется популярностью.
    Так что же с плотностью российских холстов? Все также очень плохо. Реальная плотность существенно ниже указанных нормативов. Более того, плотность часто не указывается вовсе либо производители указывают плотность холста уже с грунтом, что вводит в заблуждение покупателя, поскольку с грунтом плотность любого холста будет естественно больше.
    Неплотные (редкие) холсты являются самыми худшими холстами из возможных, даже если они состоят из чистого 100% льна! Такие холсты требуют чрезмерной проклейки и грунта, а чрезмерная проклейка и грунт катастрофичны для прочности живописи.
    Более того, холст постоянно меняет форму (то сжимается, то разжимается), поскольку впитывает и испаряет влагу из воздуха, поэтому неплотные холсты "гуляют" в несколько раз активнее плотных холстов, и из-за чего живопись на них разрушаются еще быстрее.
    Неплотному (рыхлому) холсту не поможет даже самый качественная проклейка и грунт: масляный ли это грунт, эмульсионный, акриловый или какой-либо иной не имеет никакого принципиального значения! В процессе своего "гулянья" такой холст разрушает как твердый, так и эластичный грунт, только с разной скоростью.
  • Неоднородность холста - это поверхность холста большим количеством пятнышек (как правило желтоватых), выступов, заусенцев. Возникают эти эффекты в том случае, если нить изготавливалась из низкосортного льна и его смесей. Отдельно рассказывать про это не имеет смысла, поскольку в 90% случаев все эти признаки присутствует у холстов с узелками.

 

Итак, что мы имеем в итоге? Российские холсты категорически непригодны для долговечной живописи и часто начинают распадаться уже по истечению 10 лет. Сначала этот процесс никак особо не проявляется, поскольку является сугубо внутренним, но со временем все выходит наружу.
Причем, еще раз повторяю: процесс распада некачественной нити неизбежен и не зависит от грунтовки или проклейки, хотя многие художники этого не понимают и часто пеняют на грунт или сами краски. Но причина только в некачественном холсте.
Отдельно отмечу, что многие художники покупают отечественный лен только потому, что лен, как материал, считается лучшим и самым прочным основанием для живописи. Между тем, это категорически не так. Лен льну рознь! Российские холсты из 100% льна часто даже уступают по долговечности более качественным европейским холстам из смеси хлопка и льна!
Но не стоит забывать: художник пишет картину все же на полотне, а не на грунте. Да, с технической стороны краска ложится на грунт, но грунт должен держатся на полотне полностью, а не "висеть" в воздухе между неплотными нитками. На неплотном же холсте грунт фактически весит в воздухе, а сам такой холст представляет собой больше каркас в форме решета для удержания грунта, чем полноценное полотно.
У меня на реставрации побывало очень много картин российских художников написанных в 90-х прошлого и уже 00-х годах нынешнего века. История этих картин никогда была такой короткой.
Теперь, вы наверняка зададите вопрос: почему же отечественные холсты такие некачественные? Ответить в полной мере я на него не смогу, поскольку это сложная комплексная проблема, а не являюсь экспертом по всем вопросам. Но, между тем, я открою вам один маленький секрет.
Дело в том, что, как в России, так и в советском союзе, холсты из льна изготавливались и изготавливаются не совсем из льна. Вы спросите из чего? Готовы?
Из так называемого льняного очеса, а очес - это отходы переработки льна. Да, именно так! На всем протяжении своей истории и по сей день российский холст из льна представляет собой полотно из льняных отходов.
Именно поэтому я не стал сначала объяснять причину появления узелков на холсте и его неоднородности. И узелки и неоднородность холста - все это показатель использования отходов льна в разных его пропорциях. Про льняной очес вы можете почитать в интернет. Там же узнаете, что такое длинная нить (длинное волокно или длинноволокнистый лен) и короткая нить (короткое волокно или коротковолокнистый лен - тот же очес).
Вообще, тот факт, что холсты для живописи изготовляются на постсоветском пространстве из очеса не является уж таким секретом. Просто мало кто придает этому значение. Более того, на многих ресурсах открыто говорится, что очес предназначен для изготовления грубых технических тканей, и в том числе холстов. Во времена СССР существовали даже ГОСТы и прочие нормативы, в которых холст официально приравнивался к мешковине!
Ну что тут еще скажешь... Время идет, а ничего не меняется. Российский художник как писал на отходах в буквальном смысле слова, так, в основном, и продолжает писать!

Распространенные вопросы

  • Главное хорошо проклеить и прогрунтовать холст, остальное не так важно.
    Грунт не увеличит реальную плотность холста, а если его переложить, то будет лишь еще хуже. Даже самая качественная грунтовка не увеличит прочность холста из очеса и низкосортного льна. Клей и грунт необходим лишь в строго достаточном количестве, как приправа к еде. Хорошей грунтовкой можно скрыть многие внешние изъяны холста и облегчить письмо, но не более того. Тип живописи (масляная, акриловая или темперная) в данном вопросе даже не играет принципиальной роли. Просто живопись маслом самая требовательная к качеству холста, поэтому ей тем более нужен плотной холст из длинной нити, а не очеса. Нитка - вот базовая основа прочности картины, а грунт - промежуточная.
  • Можно ли писать на всяких технических тканях, типа бортовки, шторах и тому подобных
    Бортовка плотнее российских и белорусских холстов, но не зарубежных. Бортовочная прочая техническая ткань для живописи категорически для нее подходит, поскольку обрабатываются (пропитываются) химическим составом (аппретом). Аппрет искажает со временем все изначальные цвета картины до неузнаваемости. Мне попадались несколько живописных работ, выполненных на бортовке. Печальная картина была у этих картин, если так можно выразится. К тому же с прочностью бортовки тоже не все так радужно. Пропитка в бортовке взаимодействует с проклейкой и грунтом, в результате чего сама ткань постепенно, но уверенно теряет свою изначальную прочность.
    Мешковина или холстяная мешковина - все это все отходы льна (очес), к тому же в самом худшем исполнении. Мешковина не может быть лучше российских хостов, поскольку российские холсты - это в каком-то смысле разновидность мешковины.
  • Некоторые российские холсты позиционируются как холсты для профессиональных художников.
    Для меня всегда важен непосредственно материал и качество изготовления холста. Если же Вы думаете, что в России существует некие холсты отечественного производства, отличающееся особым качеством, то боюсь вас разочаровать - таких холстов не существует. Существуют лишь некоторые российские холсты, которые проходят более качественную предпродажную подготовку: они хорошо проклеиваются и грунтуются, что создают некую иллюзию качества. Однако в действительности большинство изъянов и дефектов таких холстов просто скрывается от глаз художника.
  • Можно ли писать на фанере, двп, дсп, оргалит и т.п.
    Я отношусь к такой живописи больше как к кустарной-экспериментальной живописи, чем коммерческо-профессиональной. И причина этому проста: подавляющее большинство художников, использующих для живописи твердое основание, покупают ту же самую фанеру, двп, дпс, оргалита и другие оные материалы, которые не предназначены для живописи как таковой! Используется обычные сподручные стройматериалы, которые ввиду их обработки очень слабо держат грунт. Живопись (красочный слой) на таком основании практически можно соскабливать пальцем. Сколько бы я с такой живописью не сталкивался, ситуация с ней была очень плачевная.

Теперь возникает вопрос: какой холст купить? На каких полотнах не стыдно писать и оставить потомкам?

Ответ простой очевидный - это европейские холсты. Если про российские холсты в интернете практически ничего не написано, то про европейские холсты и подавно. Для большинства художников - это вообще темный лес. Я немногого расскажу о них.

А, собственно, что рассказывать? Привожу исключительный перечень западных производителей качественных холстов (в скобочках синонимы названий и брендов): Libeco Lagae | Либеко Лагае, Claessens | Классенс, Alres (Museo) | Алрес (Музео), | Sennelier (Artfix) | Сеннелье (Артфикс), Charvin | Шарвин, Pieraccini (P.E.R. Belle Arti) | Пьерачини (Белле Арти), Saler (Caravaggio, Richeson Caravaggio) | Салер (Караваджо, Ричесон Караваджо), Lanificio (Lanificio Prato, Pintura) | Ланифицио (Ланифицио Прато, Пинтура), Utrecht (Blick) | Утрих (Блик), Fredrix | Фредрикс.
Все вышеназванные холсты отличаются высоким качеством и их можно без каких-либо проблем использовать в живописи. Разница между ними только в цене и доступности приобретения в России.
Что еще можно добавить? Итальянские холсты BelleArti и Caravaggio относятся высокому ценовому диапазону, бельгийские Libeco Lagae к среднему, Lanificio Prato к низкому. Однако в данном случае цена на качество абсолютно не влияет.

Существует еще порядка дюжины так называемых псевдо-европейских производителей, таких как: Gencla | Генкла, Brauberg | Брауберг, Pebeo | Пебео. В реальности же вся их тканная продукция часто обладает не просто низким, а часто опасным для долговечности живописи качеством и нередко изготавливается в том числе и в Китае.

Также хочу отметить, что практически все американские и европейские холсты вне зависимости от производителя и типа грунта перед натяжкой на подрамник намачивать водой не рекомендуется. Во-первых, это может привести к порче холста, а во-вторых, к провисанию полотна в дальнейшем. Не забывайте, что натягивать грунтованные холсты необходимо только по сухому.

Холсты из льна или хлопка?

Скажу сразу, я, как реставратор, категорически против смесовых холстов из льна и хлопка, поскольку эти вида ткани обладают принципиально различными физическими-химическими свойствами. Однако желание постоянно сэкономить заставляет художников прибегать разного рода компромиссам. К том же есть немалая часть художников, которые просто не любят писать на льне из-за его фактуры и предпочитают гладкую бумажную фактуру хлопка.
Так как же быть?
Выход (если его так можно назвать) нашли еще в 80-х годах прошлого века итальянские производители. Было установлено, что лен и хлопок ведут себя в паре друг с другом нелинейно и спустя бесчисленное количество экспериментов была найдена оптимальная пропорция соотношения льна и хлопка в холсте: 60% льна / 40% хлопка. Если содержание льна в холсте опускалось ниже 60%, то такой холст практически ничем по своим свойствам и долговечности не отличался от холста из 100% хлопка.
Еще раз: чтобы смесовой холст из льна обладал приемлемой прочностью в нем должно быть минимум 60% льна или больше. Приобретать же смесовые холсты с содержанием льна меньше 60% не имеет смысла. Дешевле приобрести обычный хлопковый холст. Разницы по качеству практически не будет.
Однако, как я уже вначале заметил, любой смесовой холст из льна, даже с его содержание 60% и выше - это все равно неоднородный холст, который существенно уступает прочности холсту из 100% льна такого же уровня качества. Более того, лен и хлопок по разному реагируют на влажность. Смесовые холсты больше "гуляют" и "трещат по швам" из-за разных натяжений нити, что может привести к порче красочного слоя картины.
Если и использовать смесовые холсты, то лучше только в целях обучения. Серьёзные произведения на них лучше не писать. Берегите свою репутацию! Не зря изначально смесовые холсты на основе льна и хлопка предусматривались только для студентов. Это потом они распространились и на художников-любителей, а еще 10 лет спустя как-то все "забыли" об первоначальном предназначении таких холстов и смесовые холсты вошли в привычный обиход многих художников.

Рубрика: изобразительное искусство, холст для живописи, правила выбора холста, практические советы

Выбираем грунт для живописи Стоит ли покупать холст на подрамнике Как натянуть холст на подрамник Купить живопись маслом на холсте

www.art-spb.ru

Какой холст выбрать для живописи маслом? — Арт-студия Курсы Живописи

Когда мы выбрали сюжет для картины, следующее, с чем мы сталкиваемся — это выбор холста. Здесь неминуемо встаёт вопрос «цена-качество». Если вы являетесь опытным художником, скорее всего, вы без затруднений решите этот вопрос. Но что делать, если вы только начинаете писать маслом и лишь знакомитесь с «кухней художника»?

Есть несколько основных критериев, по которым художники подбирают холсты для своих работ. Вот основные из них: материал (лён, хлопок, синтетика), грунт (акриловый, эмульсионный), основа (подрамник, картон), цена.

 

Лён

Льняной холст – наиболее распространённый и почитаемый материал, используемый художниками для масляной живописи. Давайте разберемся почему:

  1. Лён не поглощает влагу, т.е. почти не подвержен гниению.
  2. Лён менее подвержен провисанию с течением времени (в отличие от хлопка или синтетики). Таким образом, вам не придется постоянно его перетягивать или подбивать клинья подрамника.
  3. Лён является упругим материалом. Если на загрунтованный холст надавить с обратной стороны, лён упруго вернётся в своё исходное состояние (на других материалах в подобной ситуации образуется вмятина и происходит повреждение грунта). Поэтому, например, рисовать мастихином удобнее на льняном холсте.
  4. Лён – прочный материал. Его стойкость к механическим повреждениям выше, чем у хлопка или синтетики (достигается благодаря длине и прочности волокон льняного полотна).
  5. Фактура льняного холста более рельефна, чем у хлопка или синтетики. Во-первых, краска будет лучше удерживаться таким холстом, во-вторых, фактуру холста можно использовать в художественных целях (некоторые художники нередко оставляют заметной грубую фактуру холста, чтобы придать картинам дополнительную выразительность).

 

Хлопок

Холсты из хлопка стремительно завоёвывают арт-рынок. Главная причина тому – низкая стоимость материала. Если хлопковый холст сделан качественно и хорошо натянут на подрамник, писать на нём будет почти также удобно, как и на льняном холсте.

Однако, существует и ряд отличий, которые могут проявиться не сразу, а лишь в «экстремальных» условиях. Например, лёгкое механическое воздействие может привести к продавливанию холста. В прочности хлопковые холсты уступают льняным, поэтому при выборе такого холста необходимо обращать внимание на его плотность. Плотность должна быть не менее 220г/кв.м., а для картин размером более 120 см (по широкой стороне) – 280 г/кв.м.

 

Синтетический холст

Синтетические холсты являются новинкой на нашем рынке. Стоит отметить, что у них есть несколько преимуществ перед холстами из натуральных материалов. К слову, полиэстер, из которого изготавливают такие холсты, является более прочным и влагоустойчивым материалом. Такой холст почти не имеет рельефной поверхности, что делает его более удобным для гладкой академической живописи. Критики холстов из полиэстера, в свою очередь, говорят об отсутствии у материала упругости, а также о быстром провисании холстов.

 

Грунт и зернистость

Грунт для холста имеет куда более важное значение, чем принято полагать. Грунт — это специальный состав, которым покрывается холст перед началом работы. Картины пишут по грунтованным холстам. На сегодняшний день самыми популярными являются два вида грунта: акриловый и эмульсионный. К плюсам акрилового грунта можно отнести дешевизну, однако у такого грунта есть и существенный недостаток перед эмульсионным —  низкая чувствительность к масляным краскам, что отражается на слабой «сцепляемости» грунта и красочного слоя. Таким образом, используя акриловый грунт вы будете рисовать, словно на пластиковой клеёнке, краска почти не будет задерживаться в волокнах холста. Однако, стоит заметить, что проблема становится менее заметной при работе в технике многослойной живописи.

Зернистость холста (фактура волокон) также имеет большое значение для живописи. Существуют холсты мелкозернистые, среднезернистые, крупнозернистые. Мелкозернистый холст хорошо подходит для гладкой тонкослойной живописи (портреты, прорисовка мелких деталей) средний и крупный используются для пастозной живописи или живописи мастихином.

 

Основа: подрамник или картон

В средние века картины писали на досках, позже перешли к холстам, натянутым на подрамник, а сегодня очень популярны холсты, наклеенные на картон. Плюсы таких холстов очевидны: низкая цена, маленький вес, отсутствие проблем, связанных с деформацией или провисанием холста. Однако, существует и обратная сторона медали — такой холст будет нелегко вставить и закрепить в раме, сама картонная основа может выгнуться дугой, невозможно осуществить перетяжку холста. Таким образом, если есть возможность, лучше выбирать холст, натянутый на подрамник. При этом подрамники должны быть не глухими, а на клиньях, что позволит избежать провисание холста со временем и даст возможность поддерживать холст в натянутом состоянии. Для этого достаточно подбить клинья, которые устанавливаются в пазы подрамника.

 

Резюме

Сегодня в Петербурге существует большое количество магазинов (как сетевых, так и розничных), где можно приобрести холсты на любой вкус. Придя в магазин, обращайте внимание на те холсты, которые можно потрогать наощупь и получить о них полную информацию (как правило, представлена на упаковке). При выборе холста необходимо внимательно осмотреть ткань, её текстура должна быть полностью однородной, без каких-либо полос или пятен. На ткани не должно быть выпирающих узлов или нитей. Если подобных дефектов нет — обратите внимание и на направление нитей холста, они должны быть параллельны краям подрамника. Это очень важный момент, поскольку при неправильной натяжке холст со временем может пойти волнами или обвиснуть.

Если вы готовы заплатить за качество, выбирайте льняной холст на подрамнике, грунтованный эмульсионным грунтом.

Если вы предпочитаете более бюджетный вариант, то вам подойдёт синтетический или хлопковый холст на картоне с акриловым грунтом.

Отмечу, что в нашей арт-студии вы можете приобрести полный набор художественных материалов, необходимых для создания картины. В набор входит: разбавитель, 3 кисти, набор красок и холст размером 40х50см.

alexey-zhukov.ru

Какой холст выбрать на самом деле? Неутешительная правда!

Нет, это просто невыносимо… Больно и обидно видеть то, что происходит в нашей современной живописи. Вот так вот почитаешь в интернет статьи разных "мастеров" живописи или, того хуже, художников-преподавателей многочисленных мастер-классов и диву даешься – настолько же из нашего российского художника пытаются сделать глупого овоща, которому можно, простите, впаривать всё, что душе заблагорассудится.

К сожалению капитализм поставил во главу угла новую цель в человеческом социуме – обогащение любой ценой. В погоне за новой моралью капитализма люди задвинули остальные ценности глубоко на задний план. Естественно среди этих задвинутых целей оказалось и искусство, причем, как мне кажется, его пытаются задвинуть особо глубоко.

Проблем современной масляной и акриловой живописи настолько много, что осветить их одном материале невозможно даже теоретически.

Я лишь, как профессиональный реставратор Пушкинского музея, хотела бы озвучить одну из своих наболевших проблем, а именно: категорическим неудовлетворением тем, что выбирает и на чем пишет современный художник.

Да, речь пойдет о художественном холсте, поскольку именно он является самой популярной основой в масляной и акриловой живописи.

Как говорил мой учитель: "Всякий холст есть ткань, но не всякая ткань есть холст". Но только с годами понимаешь ценность этих слов.

И действительно, холст для живописи – это не просто обычная текстильная ткань, из который мы шьем одежду или обиваем мебель. Холст – это ткань из специального материла, которая должна соответствовать целому ряду достаточно жестких требований. Поэтому далеко не всякая ткань с покрытием, способная держать краски и которую можно встретить в наших художественных магазинах под названием "холст" в реальности можно называть действительно холстом.

Можно конечно прийти в магазин и купить первый попавшийся холст. Так и делают многие, но к сожалению в большинстве случаев результатом слепого выбора станет одно лишь разочарование. Обидно признавать, но практически все живописные холсты российского и китайского производства в реальности таковыми не являются, а представляют собой изделие из низкосортного льна или хлопка – коротковолокнистого очеса. Такая ткань категорически малопригодна для масла и акрила, поскольку достаточно быстро разрушается под воздействием естественных условий. Важно заметить: очес не спасает даже самая усердная проклейка и грунтовка по всем признанным стандартам живописи. Мало того, что холсты изготавливаются из очеса, так еще очень часто такое полотно проклеивают избыточным количеством клея и многократно грунтуют "разбавленным" грунтом. Иногда просто диву даёшься, как производителям удаётся продавать все это художникам и не сгорать от стыда.

Раз, как мы уже поняли, у производителей и продавцов совести нет совсем, остается взывать к рассудку самих художников. Поэтому запомните, дорогие мои: использовать "коротковолокнистый холст" – значит подвергнуть свои картины опасности не пережить даже скорое будущее. Технические характеристики очеса просто неспособны обеспечить необходимую сохранность красочного слоя. Также необходимо понимать, что подготовка холста из очеса к комфортному письму вынуждает художника применять избыточную проклейку и грунтовку, а зачастую и неправильные пропорции клея и грунта. А как иначе все дырки уберешь и все неровности сгладишь? И так далее. В результате все эти операции еще больше уменьшают прочность нитей полотна. Я уже не говорю о целой массе других сопутствующих проблем техники живописи и после письма, вроде пожелтения, потемнения, пожухлостей и трещин, к которым приводит использование неправильно подготовленного холстяного суррогата из коротковолокнистой нити.

И что же делать? К сожалению, выход только один – избегать коротковолокнистых холстов из очеса. Тем более, что такой холст, как вы уже поняли, "починить" (заклеить, загрунтовать или догрунтовать) невозможно.

Радует то, что мы живем не под железным занавесом и у нас еще есть возможность выбора обратиться к остальному миру.

Поэтому всем тем, кто обеспокоен сохранностью своих работ я рекомендую в живописи маслом и в живописи акрилом выбирать холст европейского производства, большинство из которых вполне свободно можно купить у нас в стране. Их достаточно немало и практически все они в среднем на голову превосходят наши отечественные так называемые холсты, поскольку производятся как раз исключительно из длинноволокнистого льна.

Я конечно не эксперт в названиях и могу лишь порекомендовать несколько производителей по-настоящему длинноволокнистых холстов, с продукцией которых я сталкивалась лично и которые получение высокие оценки моих коллег художников-реставраторов по профессии.

1. Прежде всего это холсты бельгийской мануфактуры Libeco Lagae. Холсты этой фабрики я не зря поставила на первое место, поскольку они признаны во всем мире. Холсты Либеко Лагае также называют еще и реставраторскими, поскольку очень многие мои западные коллеги используют именно эти холсты при восстановлении и переносе живописи.

2. На второе место я бы поставила холсты итальянской фирмы Belle Arti. Белле Арти являются наиболее популярны в Америке и также используются в реставраторском деле, что являются подтверждением их высокого качества.

3. Третье место полное право могут занять также бельгийские холсты Claessens. Классенс являются своего рода эталонными холстам про профессионалов. Я пользовались ими всего два рада, но они произвели на меня неизгладимое впечатление.

4. Ну и на последок стоит также упомянуть об итальянских холстах Lanificio Prato. Производит эти холсты всемирно известный текстильный концерн Lanificio, которые не нуждается в каких-либо особых преставлениях. Также насколько мне известно о своих западных коллег именно холсты Ланифицио Прато активно используются большинством итальянских школ станковой живописи и изобразительных искусств.

Ну вот, пожалуй, все. На этом мои знания хороших холстов закончились. Безусловно, это не полный перечень достойных производителей, на которых можно остановить свой выбор. Наверняка существуют еще немало достойных холстов из длинноволокнистого льна, которые могли бы стать полноценной заменой нашим отечественным преступно-суррогатным очесным смесям, но, как я уже говорила ранее, я привела лишь те холсты, с которыми сталкивалась лично.

В заключении мне остается пожелать творческих успехов все российским художникам. Надеюсь, моя информация хоть немного поможет вам выжить среди моря неугомонной рекламы и желания продать.

Теперь вы вооружены информацией, а человек вооружённый всегда имеет больше шансов против невооруженного. По крайней мере, так говорил мой преподаватель живописи.

www.livemaster.ru

Как выбрать холст для масляной или акриловой живописи

Начинающим художникам будет интересно узнать о материалах, используемых для написания картины маслом или акрилом. Одним из важных компонентов является качественный холст. Холстом назвали ткань, вытканную из льняного, джутового или пенькового волокна. Она достаточно прочная, чтобы выдержать грунтование, а затем использование под масляную или акриловую живопись.

Рисование на холсте уходит корнями  во времена иконописи.  Мастер, чтобы сохранить доску, наклеивал на нее льняной холст  и покрывал специальным составом – лавкасным грунтом (мел с гипсом). Для написания картин больших размеров использовали склеенный холст, грунтованный с двух сторон. Художники постоянно экспериментировали с материалами и придумали способ свободного натяжения холста на раму. В картинных галереях есть картины, подтверждающие появление холстов на подрамниках еще в начале XVI века. Сегодня никого не удивишь картиной написанной на холсте, натянутом на подрамник. Специальные принтеры могут напечатать ваши фотографии или репродукции картин известных художников прямо на холст.

Как выбрать холст

загрунтованный холст на подрамнике

При всем многообразии холстов, представленном производителями, нужно научиться выбирать холст по определенным характеристикам необходимым нам для живописи масляными красками либо акриловыми.

  • Холст должен быть качественно натянут на подрамник. Не морщиться по углам и не провисать.
  • Поверхность ткани выглядит равномерной и без узлов.
  • Продольные и поперечные нити должны быть параллельны сторонам подрамника.
  • Выбирайте синтетический или натуральный холст мелкой зернистости (можно средней зернистости, в зависимости от работы).
  • Холст должен быть с плотностью не меньше 220 г/м.кв. (если холст и грунт тонкие, при надавливании будут оставаться вмятины, что может отразиться на качестве картины).
  • Используйте холсты с акриловым трехслойным грунтом, который является универсальным для масляной и акриловой живописи.

Виды подрамников для живописи

От качества подрамника под холст также зависит, насколько долго картина будет оставаться в хорошем состоянии.

модульный подрамник в разобранном виде

Бывает несколько типов подрамников:

  • Глухой подрамник. Такой подрамник собран из модулей и склеен по углам. Его нельзя разобрать или поменять натяжение холста.
  • Подрамник модульный или сборной. Модули собираются в подрамник, но не склеиваются. К ним прилагаются колышки, которые вбивают в углы, для дальнейшей регулировки натяжения холста. При хранении картины во влажном помещении, она может провиснуть. Вбивая глубже в модуль колышки, подрамник «распирает» и вы создаете дополнительное натяжение холста. Для транспортировки большой картины, можно снять ее с подрамника, свернуть красочным слоем наружу, а подрамник разобрать.

Покупать готовый или натягивать?

Холст на подрамнике украинского производителя

Сейчас художественные магазины предоставляют большой выбор готовых загрунтованных холстов на подрамниках и подобрать подходящий нужного размера не составит труда. Самостоятельно натягивать и грунтовать холст имеет смысл если Вам необходимы нестандартные размеры будущей картины. Конечно для общего развития можно попробовать пройти все этапы создания картины в том числе и натянуть холст самостоятельно. Покупая качественный загрунтованный холст на подрамнике, вы экономите свое время и можете сразу приступить к реализации своих творческих замыслов. В нашей студии живописи на курсах рисования в Киеве мы используем готовые качественные холсты украинских производителей “Маэстро” и “Этюд”.

Поделиться ссылкой:

Похожее

artclass.kiev.ua

Как правильно выбрать качественный холст на подрамнике

Сегодня я хочу рассказать о том, какими характеристиками должен обладать качественный холст, думаю, многим моим читателям это наверняка будет интересно, тем более, что меня часто спрашивают какие именно материалы для живописи я использую.

Холсты U.canvas

За несколько лет использования холстов для живописи торговых марок “Маэстро” и “Этюд”  украинского производителя U.canva,s мне ни разу не попался некачественный холст, хотя, я очень часто делаю покупки в интернет магазинах, а значит не могу проверить товар перед покупкой. Холсты всегда качественно и красиво упакованы защитной пленкой, в пачках холсты переложены листами картона, посылки упаковывают в прочные картонные коробки. Также в интернет магазинах часто бывают акции и скидки к праздникам, что тоже очень приятно. В общем, я очень довольна и качеством продукции и сервисом.

Холст ручной работы от U.canvas

Как выбрать хороший холст?

Далее, расскажу поподробней на что именно следует обращать внимание при покупке холста.

Качественный грунтованный хлопковый холст, который предстоит натянуть на подрамник

Первое — это качество самого полотна, которое натянуто на подрамник. Внимательно осмотрите поверхность ткани, ее текстура должна быть везде одинаковой, без каких-либо полос или пятен со слишком сглаженной текстурой или наоборот с нагромождением «узловатостей».

Если подобных дефектов нет — обратите внимание и на направление нитей холста, они должны быть параллельны с краями подрамника. Ткань должна быть натянута параллельно подрамнику, а не как-нибудь наискосок или по диагонали.

Натяжение холста

Натяжение холста на подрамнике должно быть достаточно плотным. Примерно, как ткань натянутая на барабан. Холст ни в коем случае не должен провисать.

Характеристики холста для живописи

На подрамники натягивают холсты из хлопка, льна и синтетической ткани. Холсты бывают мелкозернистые, среднезернистые и крупнозернистые. Нельзя рекомендовать всем какой-либо один вид холстов, так как холст подбирают исходя из поставленных задач.

Рекомендую для новичков использовать для своих работ мелкозернистые или среднезернистые холсты из хлопка, или мелкозернистые из льна.

Крупнозернистый холст из льна на подрамнике

 

Синтетические холсты я ни разу не использовала, поэтому не могу дать комментарии о работе на такой поверхности.

Льняная ткань отличается от хлопковой большей плотностью и жестокостью, а также узловатостью. Хлопок более мягкий.

Обратите внимание на плотность ткани натянутой на подрамник, особенно это касается холстов из хлопка. Не стоит покупать холст с плотностью меньше 220г/м.кв.

Естественно, плотность зависит не только от самой ткани, но и от грунта, его состава, количества и качества слоев грунтовки, и проклейки.

Качественный холст для живописи

На фото выше плотность холста указана на упаковке в красном квадратике 315г/м.кв. В зеленом квадратике указано, что этот холст изготовлен из хлопка, в синем указано что это среднезернистый холст.

Плотность обычно указывается на упаковке. Также, условно ее можно определить и на ощупь, если легко надавить пальцем на холст, на нем не должно оставаться вмятины.

Если на холсте остаются следы от нажатий пальцем, на нем либо слишком слабый слой грунта, либо ткань очень рыхлая.

На качественно грунтованном холсте не должно быть никаких просветов «точек», «крестиков» между нитями, участков,  на которые не нанесен грунт.

Существует множество рецептов составов для проклейки и грунтовки холстов. На начальном этапе не стоит излишне экспериментировать. Лучше покупать холсты со стандартным, акриловым трехслойным грунтом — на такую поверхность прекрасно ложится масляная и акриловая краска.

Подрамник для холста

От качества самого холста, перейдем к качественным характеристикам подрамника, которые не менее важны чем сам холст.

Холст для живописи с глухим подрамником

Подрамники для живописи бывают двух видов: глухие и сборные (модульные). Определить вид подрамника достаточно легко, если посмотреть на холст сзади. Углы глухого подрамника жестко скреплены между собой клеем (или другим способом), или дополнительно еще зафиксированы деревянными треугольниками.

Сборный (модульный) подрамник

На углах сборного подрамника можно увидеть соединенные между собой модули. К таким подрамникам прилагаются колышки, которые вбиваются в углы. С помощью этих колышек можно регулировать натяжение холста на подрамнике.

Модульные (сборные) подрамники имеют два неоспоримых преимущества:

  1. На таком подрамнике всегда можно регулировать натяжение холста, если, например от смены влажности или температуры холст провисает. В таких случаях, вставленные в углы клинья очень аккуратно подбивают молотком, тем самым увеличивая натяжение холста на подрамнике.
  2. Второе преимущество в том, что картину на таком подрамнике, даже если она больших размеров очень удобно транспортировать. В таких случаях холст снимают с подрамника, подрамник разбирают на модули. Холст аккуратно сворачивают в трубочку и кладут в тубус, внутрь тубуса помещаются и модули подрамника. Таким образом, и холст и подрамник целые и невредимые доедут до места назначения.

Глухой подрамник не разбирается, и уровень натяжения холста на нем сложно изменить, приходиться снимать и перетягивать весь холст.

Также, обратите внимание на то, что внешние углы подрамника должны быть сглажены — закруглены, то есть не должно быть острых прямых углов.

Внешний периметр подрамника должен быть немного приподнят, а внутренний должен уходить вглубь. Холст натянут только по внешнему округлому краю подрамника, и с лицевой стороны больше нигде к нему не должен прикасается.

Подрамник с выступающим кантом

Если этого выступа на внешней поверхности подрамника нет, писать даже на самом качественном и отлично натянутом холсте будет очень сложно, в любой технике, какую бы вы не выбрали. Краска будет ложиться совсем по разному на ту часть холста которая соприкасается с подрамником, и ту — где его нет. Сквозь красочный слой все время будет проступать контур подрамника.

Холст для живописи мелкозернистый

Упаковка холста для живописи

Если холст упакован —это эстетический и практический плюс. Некоторые производители упаковывают готовые холсты в тонкую прозрачную пленку. По-моем,у это отличное решение. Сквозь такую пленку прекрасно видна поверхность холста, ее можно досконально изучить на наличие дефектов. Степень натяжения ткани сквозь такую пленку, также можно определить: посмотреть не провисает ли холст под пленкой.

Холсты в пленке не пачкаются, их удобно и не страшно перевозить даже в общественном транспорте, они могут стоять в вашем доме или кладовке сколько угодно — пыль им не страшна.

Холст для живописи в прозрачной упаковке

Для меня также важно что бы на подрамнике сразу были обозначены его размеры — это очень удобно, некоторые производители по какой-то причине этого не делают.

Подрамник для живописи с указанием размеров

У меня был и позитивный и негативный опыт в покупке холстов. К примеру, однажды под влиянием рекламы, я заказала 10 холстов для теста (благо, что не больше), на которых я прочувствовала почти все возможные недостатки некачественного холста и подрамника. Холсты немного провисали, подрамники глухие с острыми углами, и в добавок в нескольких холстах были полосы с дефектами на ткани, да и грунта производители там явно пожалели…

И напоследок хочется сказать, что новичкам не стоит заниматься самостоятельным изготовлением холстов и подрамников, даже если у вас продают отличные модули, грунт и холсты.

Это займет у вас слишком много времени, может принести совсем непредсказуемые результаты. Если в ваших магазинах есть качественные холсты, покупайте их не задумываясь! Это сэкономит множество вашего времени и средств. Вдохновившись какой-либо идеей, сразу приступить к работе куда эффективнее чем, начинать творческий процесс с не совсем творческих задач.

Видео советы как выбрать качественный холст для живописи


Желаю всем удачи в выборе товаров для творчества, а также вдохновения и успехов в живописи!

artrecept.com

Холст для акварели: какой грунт лучше выбрать?

Меня уже неоднократно спрашивали о том, можно ли писать акварелью на холсте и если да, то как. 

К сожалению, мой опыт подобного рисования заключался только в выполнении подмалёвка акварелью для дальнейшей работы маслом. Использовать холст именно под акварель я не пробовала. Хотя в этом, полагаю, есть определенный смысл.

Поэтому я очень обрадовалась, когда на сайте Jackson's Art появилась подробная статья об этом вопросе.  Мы перевели ее для вас. 

Читайте, как и для чего использовать холст для акварели и как необходимо подготовить холст, чтобы это было возможно.

Пишем акварелью на холсте: выбираем лучший грунт под акварель

Источник перевода: https://www.jacksonsart.com/blog/2020/02/18/watercolour-grounds-painting-with-watercolour-on-canvas/

Холст является одной из самых популярных основ для рисования у художников. Его можно использовать как без грунтовки, так и с масляной или универсальной грунтовкой, с различным весом и текстурой, от грубого джута до тонкого льна. 

Универсальность этого материала делает его удобным для использования в различных видах живописи и рисовальных техниках. Но традиционно холст не ассоциируется с акварельной живописью.

Холст с универсальной грунтовкой подойдет для масляной и акриловой краски, но недостаточно хорош для акварели. Эффективная акварельная поверхность, такая как акварельная бумага, должна быть достаточно впитывающей, чтобы стабилизировать краску, но не настолько пористой, чтобы краска оседала на поверхности и становилась тусклой.

Подходящие для акварели основы - это акриловые грунты с идеальными впитывающими способностями. Использовать их можно для любого универсально грунтованного полотна.

Преимущества использования холста для акварели:

1. Холст является очень прочной опорой

Будучи тонким, мягким материалом, акварельная бумага даже самого высокого качества, если она не защищена должным образом, очень легко повреждается при хранении и транспортировке. 

Холст, натянутый или закрепленный на доске, делает рисунок более прочным и менее подверженным к износу. 

Также на натянутом холсте легче сохранить картину - если подрамники повредятся или деформируются с течением времени, картину можно снять и натянуть на новую раму.

2. Возможность работать в больших масштабах

У большинства производителей акварельной бумаги максимальный размер листа - полный имперский (примерно 76 см х 56 см). Чтобы работать в большем масштабе, часто единственным вариантом является покупка бумаги в рулоне.

Стретч-полотна доступны в различных размерах, самый большой из готовых размеров - 120 см х 150 см. Но вы можете использовать еще бОльший формат, если вы создадите собственный подрамник нужного размера и натянете холст самостоятельно.

3. Возможность повесить готовую работу без монтажа
или обрамления

Чтобы повесить картину, выполненную на акварельной бумаге, не повредив, ее следует прикрепить к жесткой опоре, например, к деревянной панели, или взять в рамку.

Натянутый холст можно повесить без дополнительного каркаса или крепления, так как крепежные детали можно вкрутить прямо в деревянные подрамники. Неограниченные опоры, такие как брезентовые доски, можно повесить, приклеив деревянные полоски к задней части изделия и прикрепив подвесные элементы к дереву.

4. Нет необходимости дополнительно растягивать поверхность

Чтобы избежать деформации листа, перед рисованием на бумаге необходимо ее растянуть, особенно, если вы планируете использовать большое количество воды. Для холста или холстовой доски растягивание не требуется. После нанесения акварельного грунта можно сразу приступать к рисованию.

Готовим холст для акварели:
Сравнение 7 вариантов грунтов

(Все названия с нижним подчеркиванием в тексте и в оглавлениях являются ссылками на описанный товар на сайте Jackson's Art и помогут вам сориентироваться со свойствами товара и ценами)

Сравнения были сделаны на хлопковых холстах премиум серии Jackson’s Premium Cotton Canvas Art Boards. Они имеют среднюю зернистость и универсальный белый акриловый грунт, поэтому никакой дополнительной подготовки перед нанесением акварельного грунта не требуется.

Каждое акварельный грунт был нанесен в соответствии с рекомендациями производителя. Все грунты были нанесены в два тонких слоя, за исключением Aqua Primer Fine компании Schmincke, для которого рекомендуется использовать три слоя.

Как только грунт можно было использовать (не менее 24 часов), были проведены следующие испытания:

Этот тест оценивает, насколько текстура реагирует на гранулирование красок.

Грануляция - это свойство, характерное для определенных частиц пигмента тяжелого или неправильного размера выпадать в осадок. Частицы отделяются и оседают в углублениях поверхности, создавая текстурный эффект.

Перманентный зеленый (Jackson's Permanent Sap Green) представляет собой смесь ультрамарина синего (PB29) и бензимидазолона желтого (PY154) и имеет умеренно окрашенный цвет.

Лифтинг - это обычная техника, используемая для исправления ошибок или создания бликов, но она не обязательна для всех акварелистов.

Каждому образцу перманентного зеленого давали возможность полностью высохнуть, а затем влажной упругой кистью "выбирали" цвет на определенном участке. Влажную краску промокали тканью, чтобы удалить цвет. С поверхностей с высокой впитывающей способностью обычно труднее "вывести" цвет.

Это тест для оценки «сцепления» с поверхностью. Абразивная поверхность обеспечивает хорошую адгезию сухих сред, таких как мягкая пастель и древесный уголь. Это дает дополнительные возможности художникам, работающим в технике микс медиа.

Этот тест используется на акварельной бумаге, чтобы оценить, насколько она абсорбирует. Пигмент, PR122, склонен к "цветению" при использовании в разведенном виде.

Когда краска не впитывается быстро или впитывается неравномерно, шарик краски может собираться и создавать эффект, известный как обратный ход (или, иногда, более наглядно, как «цветная капуста»). 

Акварель, как правило, дольше сохнет на акварельной бумаге горячего прессования, чем на грубой акварельной бумаге, и поэтому на акварельной бумаге горячего прессования более вероятны повторные прогибы. Будет интересно посмотреть, применяются ли те же правила к акварельным грунтам.

Рекомендуемое применение: хорошо взболтать перед использованием, нанести кистью минимум 3 слоя.

Грунт обеспечивает гладкую поверхность, которая сохраняет текстуру холста. В результате гранулирующая размывка создает очень интересный эффект, поскольку пигмент оседает вдоль зерен холста.

Краска высыхает неравномерно - в некоторых частях она быстро впитывается в грунт, в то время как в других, остается влажной в течение длительного времени.

После выкраса хинакридона часть краски осела на поверхности, не впитываясь. Этот же эффект присутствует и в гранулирующей размывке, где есть пятна более темного цвета внизу, в результате скопления пигмента и воды.

Перманентный зеленый удалился чисто, образовав в результате хороший блик.

Грунт Aqua Primer Fine абразивен. Он дал холсту замечательную сцепку, оставляя чистый и темный пастельный след. Это делает его идеальным для художников, которые используют сухие материалы, такие как карандаш, уголь или пастель, в своих акварельных картинах.

Рекомендуется не разводить и наносить мастихином.

Нанесение грунта полностью скрывает зерно холста, создавая тем самым поверхность, сравнимую с грубой акварельной бумагой.

Текстура дополняет гранулирующую размывку, поскольку тяжелые пигментные частицы оседают в углублениях холста. 

На образце зеленого видно, что краска попала в текстуру поверхности, что затруднило полное удаление цвета.

Поверхность грунта очень шероховатая, образует ломаную пастельную линию.

Этот грунт может быть нанесен ровно, как указано выше, чтобы имитировать фактуру грубой акварельной бумаги. Но он также может использоваться для создания фактурной поверхности.

На примере ниже показано, как с помощью грунта Aqua Watercolour Primer Coarse можно создать эффект импасто:

Рекомендуемое применение: хорошо встряхнуть перед использованием, наносить кистью равномерно. При нанесении большего количества слоев предыдущий слой должен быть сухим перед нанесением следующего слоя.

При высыхании грунт имеет гладкое прозрачное покрытие, которое не влияет на фактуру или цвет поверхности под ней. Он является наименее абсорбирующим из всех протестированных акварельных основ. Тестовые выкрасы сохнут долго, эта особенность удобна для продолжительных периодов смешивания цветов. 

Зеленый цвет можно практически полностью выбрать после повторного увлажнения.

Хинакридон не дает откат, чего я ожидал на такой неабсорбирующей поверхности. Вместо этого краска собралась в углу выкраса, и вода в конце концов испарилась, оставив на поверхности блестящий участок сухого связующего гуммиарабика.

Лессировка, метод создания прозрачных слоев, не получится на этом грунте, потому что краска будет легко перемещаться при нанесении новых слоев. Краску можно выбрать или смешать даже после высыхания.

Интересная возможность этого грунта состоит в том, что его можно использовать поверх высохших работ, написанные акрилом, чтобы перекрасить нужные участки акварелью. 

Его также можно использовать поверх прозрачного холста, чтобы сохранить исходный цвет холста, как показано ниже:

Рекомендуемое нанесение: для достижения наилучших результатов наносить в два слоя. Второй слой после полного высыхания первого (время высыхания 8-12 часов) должен быть с небольшим количеством воды (около 20%).

Если взглянуть на абсорбирующую поверхность этого грунта по сравнению с прозрачной грунтовкой Aqua Schmincke, то эффект, который поглощающая способность оказывает на цвет, очевиден.

Высокопористая природа абсорбирующего основания придает цветам приглушенный эффект, в то время как те же цвета на менее абсорбирующей прозрачной грунтовке являются более яркими.

В то время как прозрачный грунт Schmincke Aqua Primer обеспечивает легкое перемещение краски, грунт Golden Absorbent обеспечивает более устойчивую поверхность акварели, которая лучше подходит для лессировок. Краска быстро впитывается в основу и становится очень устойчивой к удалению после высыхания.

Тестируемый грунт похож по ощущениям на гипс (gesso), и дает хорошую сцепку. Это подходящая основа для включения сухих сред в акварельную живопись.

Рекомендуется наносить два и более слоев. Для полного высыхания обычно требуется не менее 24 часов.

Подобно предыдущему грунту образец Golden Qor быстро впитывает краску. Разница в том, что основа Qor содержит волокнистый материал (который выглядит и ощущается как бумажная масса), что придает ему текстуру, напоминающую акварельную бумагу.

Обратите внимание, где грунтовка была нанесена поверх края холста, создавая эффект ребристой кромки.  Вы можете заметить, что остались горизонтальные следы кисти. При желании грунт можно наносить шпателем.

Выбрать краску оказалось трудно не только из-за высокой абсорбирующей поверхности, но и за счет текстуры. Ультрамариновый синий, самый тяжелый пигмент зеленого, попал в бороздки поверхности.

В отличие от акварельной бумаги, текстура выглядит «острой» и очень абразивной. Мягкая пастель рассыпается при попытках рисования ею.

Рекомендуется дать высохнуть грунтовке 24-72 часа перед нанесением акварели.

Все вышеперечисленные акварельные основы могут быть окрашены акварелью или акриловой краской, но Daniel Smith производит ряд цветных оснований для акварели.

Их переливающаяся золотая основа очень пигментирована и непрозрачна, смотрится богато. Золотой фон полностью меняет качества цветов, придавая им теплый и яркий оттенок.

Цвета остаются яркими. Это можно объяснить тем, что грунт относительно не впитывает влагу, поэтому пигмент "сидит" на поверхности. Подтверждение тому -  образец зеленого был очень легко выбран с поверхности и практически удален.

Рекомендуется дать высохнуть грунтовке 24-72 часа перед нанесением акварели.

Я колебался, прежде чем наносить те же цвета на черный фон, потому что не был уверен, подходит ли он только для непрозрачных или металлических красок. Однако я ошибся, так как цвета светились на черном фоне. Единственное исключение хинакридон, который, будучи разбавленным и прозрачным, слегка теряется.

В то время как предыдущий грунт дает цветам тепло, черная основа делает их более прохладными.

Поверхность абразивная и отлично подходит для мягкой пастели. Белая мягкая пастель идеальна для создания ярких бликов.

Наряду с черной и золотистой грунтовкой, Daniel Smith также выпускает белый и прозрачный грунт - Titanium White, Buff Titanium, Transparent.

Защита работ, написанных на акварельной основе

Готовую работу можно закрепить, распылив фиксатор (например,  Schmincke’s Watercolour Fixative или Lascaux Fixative). Он создает тонкий водостойкий барьер для защиты от пыли и влаги.

Акварельные картины на бумаге обычно не покрывают лаком, поскольку добавление акрилового покрытия может изменить цвет, текстуру и блеск акварели.

Тем не менее, производитесь Golden рекомендует использовать Archival Varnish Aerosol в качестве финиша. Помните также о необходимости протестировать лак перед использованием его на готовом изделии.

Нанесение лака кистью неудобно - может "поднять" слои краски и вызывать появление полос.

Вывод

Различие грунтов позволяет использовать различные акварельные техники и подходы.

Неабсорбирующая поверхность, такая как прозрачная грунтовка Aqua Watercolor Primer Transparent Schmincke, позволяет легко убирать и смешивать краску после высыхания.

С другой стороны, более пористая основа, такая как Golden Absorbent Ground, надежно связывает акварель с поверхностью, что делает ее лучше для техники лессировки.

Зерно холста можно полностью скрыть, применяя грунтовку Aqua Watercolor Primer Coarse Schmincke или Golden Qor Cold Press Ground с помощью шпателя. Текстуру холста можно использовать для рисования с использованием тонкой грунтовки Aqua Watercolor Primer Transparent Schmincke, позволяющей частицам краски оседать в углублениях.

Использование акварельной основы - это не просто адаптация поверхности для  акварельного письма. Это также само по себе творческое решение, позволяющее управлять впитывающей способностью и текстурой, чтобы определить, как ведет себя акварель.

Для акварели подойдут любые холсты, за исключением тех, что рассчитаны под масляную живопись. Примеры подходящих холстов:


Акварельные тесты проведены на основе метода Bruce MacEvoy’s.

Источник перевода: https://www.jacksonsart.com/blog/2020/02/18/watercolour-grounds-painting-with-watercolour-on-canvas/

Приведенные в статье примеры, прямо скажем, возбуждают мою фантазию. Я вижу, сколько потенциальных возможностей для творчества дают такие грунты. Обязательно выберу для себя какие-то из них и попробую!

Надеюсь, и для вас эта статья была вдохновляющей и полезной.

Делитесь ей в соцсетях, пишите комментарии!

Это английский сайт товаров для художников. Поскольку в наших магазинах идет хорошая накрутка в цене на импортные товары, то этот сайт - просто спаситель.

Пусть вас не пугает англоязычный интерфейс. Я подготовила подробнейшую статью с рассказом о том, как там всё устроено!

АКЦИЯ МЕСЯЦА!

izo-life.ru

Как выбрать холст для масляной живописи?

Несмотря на то, что наиболее приемлемым способом нанесения красок является ткань, холст стал стандартной основой для живописи не так давно. Ранее художники предпочитали энкаустику, деревянные поверхности. Для этого использовали березу, дуб или тополь. Теперь мало художников работает с такой поверхностью, предпочитая эластичную основу.

Писать картины люди стали еще очень давно. Для этого подходила практически любая поверхность. Сейчас основой для живописи может стать любой материал, пригодный к нанесению красок. К таковым относятся дерево, металл, бумага, пластик, штукатурка, кирпич, стекло и ткань. Более традиционные поверхности для живописи масляными красками делят на эластичные и жесткие. К первой группе относят бумагу и ткань для живописи, ко второй – дерево, холст на картоне, металл, фиброкартон. Проще всего создавать шедевры на бумажной и тканевой поверхности.

Особенности льняного холста

Выбрать ткань, на которой будет создаваться произведение искусства, не является проблемой только для опытных художников. Новичкам будет полезно узнать, что идеальной поверхностью признан холст. Ткань для холста купить лучше всего льняную поскольку она дольше сохраняет рисунок в первозданном виде. Для создания полотна используется сорт льна, семена которого используют для получения льняного масла. Чтобы изготовить холст, растение собирается вместе с корнями, когда оно находится в высшей стадии созревания. После этого его оставляют перепревать на три недели. Из этой субстанции прядется нить, которая отличается повышенной прочностью. Из нее и ткут холст.

Фактура полотна из льна очень разнообразна. Она определяется по количеству нитей на дюйм. Различают холсты с такой фактурой:

• средняя;

• гладкая.

Первый содержит около 79 нитей на дюйм, а ткань портретного качества от 90 и более. При этом на упаковке могут присутствовать обозначения SW и DW, которые вводят новичков в заблуждение. Первая аббревиатура обозначает одиночное переплетение, вторая – двойное. Последнее отличается высокой плотностью, оно прочнее и тяжелее. Поэтому оно и дороже. Однако для крупной живописи подходит идеально полотно одиночного переплетения, хотя и подвергается большей усадке.

Преимущества льняного холста

Льняное полотно очень прочное и привлекательное, в этом его главная особенность. На ткани не встретится правильного механического тканого рисунка. Он остается «живым», даже когда на него нанесены краски. Неровность и шероховатость ткани идеально подходят для изображения любых картин: от пейзажных до портретных композиций. Купить льняную ткань для холста означает приобрести полотно с высокой степенью износа. Это защищает материал от самых разных деформаций.

Полотнище, для изготовления которого использовались длинные волокна, надолго сохранит первозданность изображения. Это происходит благодаря тому, что нить отличается более ровной толщиной, однородностью. Если же картина пишется на холсте, который ткался из отходов обработки растения, то она быстро подвергнется деформации. Легко отличить по заметным бугоркам и неровностям этот тип ткани. Холст придется аккуратно обработать лезвием, чтобы полотно получилось ровным. Крупнозернистая фактура пригодна для работы с крупными мазками, другое плетение не подойдет, поскольку наступит быстрая деформация.

Выбор льняного полотна

Для начала следует определиться с итоговым размером картины. Если предполагается создание большого рисунка, нужно подобрать более плотный и тяжелый холст, например 280г/м.кв. Легче всего покупать готовые изделия: ткань на деревянной рамке. Она уже обработана, и писать на ней будет намного легче. Обратите внимание на переплетение нитей. Чем оно чаще, тем качественнее и прочнее материал. При покупке необработанной ткани придется хорошо выстирать полотно, чтобы лишить его вредных примесей. Слишком отбеленные холсты могут потерять свою прочность, поэтому лучше не покупать материал, обработанный химическими средствами.

Обращайте внимание на структуру полотна, когда покупаете ткань. Холст, фото которого можно увидеть на нашем сайте, не должен содержать торчащих нитей или быть усеян узелками. Все ниточки должны быть ровными и одинаковыми по длине и ширине.

kalachikom.ru


Смотрите также

faq-ru.ru

  Карта сайта, XML.